春颂

引俗而入雅境
叶逢仪，画家
深受日本文化薰陶的叶逢仪，曾经在日本旅居很长一段时间。植根于大和民族血液中的细腻精神也渐渐渗透进他的骨子里头。“艺术人的敏感度原本就比一般人来得强。比如说当我走进一间房间时，会注意房内每一个角落，再从中分析房主的性格。西洋艺术讲究写生，东方艺术则讲究观察力，先观察、后整理、再理解，最后从自己的印象中画出来。以前不如现在，有相片可以让画家比对着画，那时候的我们只能凭借记忆与印象去作画。”

相比之下，抽象画的发挥空间较大，不需画家去解释画中为何物，而是任凭赏画者去自由想象。“以前传统中国画会写上诗词或题字向赏画者传达画中意涵，那是因为以前的文盲较多，需要画家写上去才会在赏画时阅读到文字。可是如此一来，这种题字方式就被定型了。”后来中国画传到日本，日本人去掉了诗词仅保留了画者盖章，这么一来，画作终于从约束中解脱出来。

水墨花开若云霞
叶健一，画家
熟知马来西亚女画家叶健一画风的人，都知道她常以“猫”作为画作主题，她笔下的猫拥有许多让人着迷的形象与神韵。原以为叶健一是个爱猫人士，不料访问中她却意外透露出她对猫的另一番感觉。“很多人以为我画猫就是因为我对猫特别着迷或是家里有养猫。事实上，我不会去碰猫，当然更加不会去养猫。”

叶健一的猫画作，多以安逸的家猫为主题。因为相比起自由却三餐不继的野猫，家猫的形象更贴近她的生活形态。家猫很幸福，但也很痛苦，它的幸福在于生活安逸，痛苦在于没有行动自由。“我作画时，常以自己和身边人物或事物为发想，又或是我当下的心情为主。所以我笔下的家猫是没有痛苦的，毕竟我们这一代人并没有受过苦。而野猫那种艰苦的生活方式也不是我可以了解的，我也不会刻意去了解，没有人会故意感受痛苦。”

挥那万缕红绸飞絮
陈连和，石头舞团创办人兼艺术总监
“舞 蹈是我抒发心情的管道。” 石头舞团创办人兼艺术总监陈连和如此表示。“肢体动作是最为诚实的，任凭你多么精于花言巧语，可是你的肢体动作却无法掩饰你的谎言。因此舞蹈是一种独一无 二的心意传达方式，展现出最毫无掩饰的真情流露。”这位在马来西亚舞蹈界深耕多年的舞蹈家，一聊起舞蹈的气韵神髓，就如同打开了话匣子，侃侃而谈。“习舞 之人最重要的是心灵。每个人都可以跳舞，却不是每个人都能当舞者。当中的区别就在于心灵。在栽培舞者的这些年间，我遇上许多动作到位，姿态完美的舞者，可 是我和她之间缺少了最重要的那一点一一心意互通。人们说心有灵犀一点通，这对我而言是非常重要的。”如果两方缺少心灵上的共鸣，那么整体舞蹈的神韵就无法 升华至形而上的境界。

有人说陈连和的舞蹈充满了隐隐的苍凉气韵。于是我问他这是不是艺术家的个性使然？只见他笑着回答：“一个太乐观太正面 的艺术家是搞不出什么创作的。艺术家的人生历练非常重要，从生活到感情层面的感受都能影响到创作。我的内心深处确实拥有一股苍凉感，就像我先前所说的，我 透过舞蹈抒发心情，因此观众会从舞蹈中感受到我内心中的苍凉感一点都不意外。”